Resumo: O presente ensaio analisa a exposição “Complexo Brasil”, realizada na Fundação Calouste Gulbenkian (Lisboa, nov./25 a fev./26). A partir da curadoria de José Miguel Wisnik, Milena Britto e Guilherme Wisnik, investiga-se como o conceito de “complexo” — operando tanto como adjetivo quanto como substantivo — estrutura uma narrativa decolonial sobre a arte brasileira. O texto destaca escolhas expográficas fundamentais, como a exibição horizontal do Manto da Apresentação de Arthur Bispo do Rosário e a interatividade dos Parangolés de Hélio Oiticica, confrontando a mostra com marcos históricos da curadoria internacional, como a exposição “Magiciens de la Terre” (1989). Conclui-se que a mostra propõe um “atravessamento” que recusa simplificações, incluindo o espectador na pluralidade identitária do Brasil.
Palavras-chave: Arte brasileira; Complexo Brasil; curadoria; Fundação Calouste Gulbenkian.
Abstract: This essay analyzes the exhibition “Complexo Brasil”, held at the Calouste Gulbenkian Foundation (Lisbon, 2025-2026). Curated by José Miguel Wisnik, Milena Britto, and Guilherme Wisnik, it investigates how the concept of “complex” — functioning as both an adjective and a noun — structures a decolonial narrative on Brazilian art. The text highlights key exhibition design choices, such as the horizontal display of Arthur Bispo do Rosário’s Manto da Apresentação and the interactivity of Hélio Oiticica’s Parangolés, while comparing the exhibition to historical landmarks of international curatorship, such as “Magiciens de la Terre” (1989). It concludes that the show proposes a “crossing” that rejects simplifications, including the spectator within Brazil’s plural identity.
Keywords: Brazilian art; Complexo Brasil; curatorship; Calouste Gulbenkian Foundation.
BIO
Vitor Crubelatti
Doutorando em Estudos da América Latina pela Universidade de São Paulo (USP) e em História da Arte pela Universidade Nova de Lisboa (NOVA FCSH). Mestre em Ciências da América Latina (USP) e bacharel em Economia pela UNICAMP. Investiga as dinâmicas centro-periferia na recepção da arte latino-americana em instituições europeias e norte-americanas, com foco em políticas culturais, curadoria e circulação internacional de obras.
