Abstract: La 36ª Bienal de São Paulo, dirigida por Bonaventure Soh Bejeng Ndikung, se presenta como una edición poética pero desconectada de las urgencias sociales de Brasil. A diferencia de su antecesora, marcada por un fuerte discurso decolonial y político, esta muestra se diluye en un tono etéreo y decorativo que resta fuerza al relato contemporáneo. Con más de 125 artistas –en su mayoría africanos– y un montaje que privilegia la teatralidad por sobre la claridad expositiva, la Bienal enfrenta críticas por sus vacíos curatoriales, problemas de señalización, espacios excesivamente holgados y obras descontextualizadas. Si bien algunas propuestas se destacan (Emeka Ogboh, Suchitta Mattal, Moffat Takadiwa, Otobong Nkanga, Juliana dos Santos), el conjunto carece de rigor y de conexión con la compleja realidad latinoamericana. Esta edición evidencia una tensión entre la intención poética de regenerar la humanidad a través del arte y la falta de una narrativa clara y contundente para un evento de alcance internacional.
Resumo: A 36ª Bienal de São Paulo, dirigida por Bonaventure Soh Bejeng Ndikung, apresenta-se como uma edição poética, porém desconectada das questões sociais urgentes do Brasil. Diferentemente da edição anterior, marcada por um forte discurso decolonial e político, esta mostra se dissolve em um tom etéreo e decorativo que enfraquece a narrativa contemporânea. Com mais de 125 artistas – em sua maioria africanos – e uma instalação que prioriza a teatralidade em detrimento da clareza expositiva, a Bienal enfrenta críticas por suas deficiências curatoriais, problemas de sinalização, espaços excessivamente amplos e obras descontextualizadas. Embora algumas propostas se destaquem (Emeka Ogboh, Suchitta Mattal, Moffat Takadiwa, Otobong Nkanga, Juliana dos Santos), o efeito geral carece de rigor e conexão com a complexa realidade da América Latina. Esta edição revela uma tensão entre a intenção poética de regenerar a humanidade por meio da arte e a falta de uma narrativa clara e convincente para um evento de alcance internacional.
BIO
Daniel Benoit Cassou
(Uruguay, 1961), contador público de profesión. Crítico de arte perteneciente a AICA, coleccionista de arte nacional, curador y profesor de arte contemporáneo. Se ha desempeñado como artista haciendo uso de los soportes de pintura, escultura y fotografía.
Escribe en sus redes y es columnista en distintos medios. Publicó notas en la revista Arte del periódico El País hasta el cierre de la misma. Es columnista de Patria Grande, Cooltivarte, Uy Artistas y La Pupila.
Formación artística en los talleres desde 1984 con Hugo Longa, Clever Lara y Lacy Duarte; escultura con José Pelayo y fotografía con Enrique Abal, Oscar Bonilla y Roberto Schettini. Realizó cursos de formación teórica con Nelson Di Maggio, Alfredo Torres, Nelson Baliño, Rosa Olivares (Curaduría), Emma Sanguinetti, Verónica Cordeiro, entre otros.
